荣宝斋(上海)春拍将推谢稚柳《花卉册页十威尼斯

谢稚柳为张大千的高足刘力上所做的《花卉册页十二开》将亮相荣宝斋(上海)2012春拍。

作为名画家的谢稚柳,山水、花鸟、人物俱擅,尤以山水、花鸟最为特出,其涉猎山水虽晚于花鸟,但成就颇大,他的山水从五代的江南画派入手,再转到宋元画风,晚年更创以落墨法,迥出新机。由于谢老为书画鉴赏大家,这使他有条件接触大量古代名作,从名迹中吸收精华,转化为自己的艺术语言反映到自己的创作之中。

谢稚柳(1910—1997),江苏武进(今常州)人,名稚,字稚柳,后以字行。出生书香门第,擅长书法、绘画,也精于鉴定。早岁从舅父钱振学学书画,花鸟醉心于陈洪绶的画风。1929年经其兄谢玉岑引荐结识张大千,与之交往甚密。1942年应张大千邀请赴敦煌临摹和研究敦煌壁画。1943年受徐悲鸿邀请任中央大学艺术系教授。1949年被聘为上海市文物管理委员会编纂。1962年进入中国古代书画鉴定小组。谢稚柳先生的作品以山水和花鸟为主。这十二开花卉的画风主要是受陈老莲的影响,尤其是第一开竹石和最后一开梅花的夸张造型和装饰意趣完全是来自于陈老莲。谢老曾在《绘事十首》中言:“忽漫赏心奇僻调,少时弄笔出章侯(陈洪绶)。”第五开花卉上有落款 “壬午岁暮莫高窟画佀力上老弟一笑谢稚”。由此可知这十二开花卉是1942年在莫高窟创作的,此时谢老同张大千一行人在莫高窟临摹古代壁画。受画人是张大千的高足、谢老的好友刘力上先生,1942年他随师也在莫高窟临摹壁画。谢稚柳先生这十二开花卉得陈氏勾勒之精工、设色之古艳,造型虽略有夸张,但却不像陈老莲那样怪诞变形。线条清劲、笔法秀逸,画风清秀雅致,这与他出生文人世家,受儒家文化熏陶所奠定的文化根基有着密切关系。此作品直接得自上款人家属,具有很高的鉴赏与收藏价值。

谢稚柳 《江山粹美册》 之八 纸本设色 册页29×36cm

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威尼斯人棋牌,谢稚柳《花卉册页十二开》-20.7x20.9cmx12

十、乙丑春日,壮暮翁稚柳。

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谢稚柳 《江山粹美册》 之十一 纸本设色 册页29×36cm

谢稚柳 《江山粹美册》 之五 纸本设色 册页29×36cm

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谢稚柳《江山粹美册》

四、乙丑春,壮暮翁稚柳写秋江烟雨。

印鉴:壮暮、稚柳、谢

我们再纵览画面构图,在草亭中可以瞭望空旷的远山,在绝壁丛竹间可以听到喧哗的瀑声。风静,云低,山峦耸峙,苍松恣肆,红叶鲜丽。一切是那么的静谧。就在这静寂之中,可是远山之上青翠欲滴,画家给我们又营造了山川欲雨的紧张气氛,这一切正是这幅画的绝妙之处。寓静谧于大自然的动态之中,静极反动;动孕于静中,动极而山雨欲来,正是画家构思的奇特之处。

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款识:陈佩秋册首题识:江山粹美。健碧。钤印:乂之

征集范围:中国近现代书画

五、乙丑春日,壮暮翁稚柳。

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六、乙丑春日,壮暮翁稚柳落墨。

中国·济南 齐州路西站广场荣宝斋三层

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谢稚柳 《江山粹美册》 之三 纸本设色 册页29×36cm

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二、乙丑春日,壮暮翁稚柳。

谢稚柳 《江山粹美册》 之十二 纸本设色 册页29×36cm

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一、乙丑春日,壮暮翁稚柳。

荣宝斋(济南)2014首届艺术品拍卖会

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